Cinéma en confimage 1 / La France contre les robots, Jean-Marie Straub

1.

J’ai dû remettre au début pour vérifier que mon ordinateur n’avait pas modifié la luminosité de l’écran, j’ai dû quitter le plein écran, vérifier que je n’avais pas fait de mauvaise manipulation, un retour en arrière.

 

2.

Voir un film c’est apprendre, revoir un film c’est comprendre : la répétition au coeur du dispositif cinématographique illustre l’éternel besoin de se répéter à l’extérieur de la salle.

 

 

3.

Ce que la salle, son dispositif et le film qu’elle projette suggèrent par le verbe et l’image, le spectateur le reçoit et peut l’illustrer, à un moment ou à un autre, au sein même de sa propre réalité

 

4.

Une réalité énonciatrice (accompagnée de son cygne) nous promène robotiquement, nous permettant ainsi de contempler un extrait de l’histoire.

 

5.

Un homme sans visage marche et, parce qu’il nous fuit (ou nous snobe?), nous force à suivre son chemin -de pensées- et à tendre l’oreille pour saisir un discours qui ne nous est peut-être même pas adressé.

 

6.

Souvent la caméra marche l’homme fonctionne ici l’homme marche la caméra fonctionne.

 

7.

Car la marche de l’homme n’est que fonction de la caméra en marche.

 

8.

Face à la précarité de la liberté dans notre monde, le cinéma a un devoir par rapport à cette précarité.

 

9.

Le capitalisme se caractérise par sa dimension statique, son incapacité à se réformer, à l’inverse de l’image cinématographique qui se déploie toujours dans le temps, dans le devenir, et ainsi est toujours appelée et appelle à se réformer.

 

 

10.

Le trajet ininterrompu caractérise le cinéma. Un film est une révolution permanente.

 

11.

La salle de cinéma est un lieu de révolution par lequel l’image donne aux spectateurs l’élan nécessaire à la rupture. La salle est donc un monde à mi-chemin entre notre réalité physique et une réalité idéologique.

 

 

Les spectateurs et spectatrices de la khâgne LYON ULM en plein confinage

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